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佳木斯大学语言治疗学
在力矩分配法中反复进行力矩分配及传递,结点不平衡力矩(约束力矩)越来越小,主要是因为( )。
·分配系数<1
·传递系数=0.5
·分配系数及传递系数<1
·传递系数<1
作为结构的体系应为( )。
·几何不变体系
·几何可变体系
·几何瞬变体系
·几何不变体系或几何瞬变体系
连接3个刚片的铰结点,相当的约束个数为( )个。
·2
·3
·4
·5
3、如图所示的桁架,共有( )根零杆。
·1根
·2根
·3根
·4根
刚体体系和变形体体系虚位移原理的虚功方程两者的区别在于( )。
·前者用于求位移,后者用于求未知力
·前者用于求未知力,后者用于求位移
·前者的外力总虚功等于零,后者的外力总虚功等于其总虚应变能
·前者的外力总虚功不等于零,后者的外力总虚功等于其总虚应变能
静定结构的温度改变时( )。
·无变形,无位移,无内力
·有变形,有位移,无内力
·有变形,有内力,有位移
·无变形,有位移,无内力
在位移法典型方程的系数和自由项中,数值范围可为正、负实数的有( )。
·主系数和副系数
·副系数和自由项
·主系数
·主系数和自由项
计算刚架时,位移法的基本结构是( )。
·单跨静定梁的集合体
·静定刚架
·单跨超静定梁的集合体
·超静定铰接体系
力矩分配法是以( )为基础的渐进法。
·位移法
·迭代法
·力法
·力法和位移法的联合
在力矩分配法的计算中,当放松某个结点时,其余结点所处状态为( )。
·必须全部锁紧
·相邻结点锁紧
·相邻结点放松
·全部放松
在新文化和新文学运动的发展中,也遭到了旧文学势力的坚决反对和抵抗。最早出来正面斥责文学革命的是( )
·林纾
·章士钊
·梅光迪
·吴宓
下列诗人组合属于“中国新诗派”的是( )
·穆旦、袁可嘉、戴望舒
·穆旦、袁可嘉、辛迪
·辛迪、陈敬容、徐志摩
·穆旦、陈敬容、冯至
1907 年,春柳社编演了一部话剧,标志着中国现代话剧的诞生,它是( )
·《黑奴吁天录》
·《国民公敌》
·《娜拉》
·《终身大事》
“我一直唱着颂歌,现在,也该唱唱我了”( )
·雷抒雁
·公刘
·舒婷
·北岛
“三突出”原则强调的是极力塑造( )
·中心人物
·中间人物
·主要英雄
·英雄人物
·分配系数<1
·传递系数=0.5
·分配系数及传递系数<1
·传递系数<1
作为结构的体系应为( )。
·几何不变体系
·几何可变体系
·几何瞬变体系
·几何不变体系或几何瞬变体系
连接3个刚片的铰结点,相当的约束个数为( )个。
·2
·3
·4
·5
3、如图所示的桁架,共有( )根零杆。
·1根
·2根
·3根
·4根
刚体体系和变形体体系虚位移原理的虚功方程两者的区别在于( )。
·前者用于求位移,后者用于求未知力
·前者用于求未知力,后者用于求位移
·前者的外力总虚功等于零,后者的外力总虚功等于其总虚应变能
·前者的外力总虚功不等于零,后者的外力总虚功等于其总虚应变能
静定结构的温度改变时( )。
·无变形,无位移,无内力
·有变形,有位移,无内力
·有变形,有内力,有位移
·无变形,有位移,无内力
在位移法典型方程的系数和自由项中,数值范围可为正、负实数的有( )。
·主系数和副系数
·副系数和自由项
·主系数
·主系数和自由项
计算刚架时,位移法的基本结构是( )。
·单跨静定梁的集合体
·静定刚架
·单跨超静定梁的集合体
·超静定铰接体系
力矩分配法是以( )为基础的渐进法。
·位移法
·迭代法
·力法
·力法和位移法的联合
在力矩分配法的计算中,当放松某个结点时,其余结点所处状态为( )。
·必须全部锁紧
·相邻结点锁紧
·相邻结点放松
·全部放松
在新文化和新文学运动的发展中,也遭到了旧文学势力的坚决反对和抵抗。最早出来正面斥责文学革命的是( )
·林纾
·章士钊
·梅光迪
·吴宓
下列诗人组合属于“中国新诗派”的是( )
·穆旦、袁可嘉、戴望舒
·穆旦、袁可嘉、辛迪
·辛迪、陈敬容、徐志摩
·穆旦、陈敬容、冯至
1907 年,春柳社编演了一部话剧,标志着中国现代话剧的诞生,它是( )
·《黑奴吁天录》
·《国民公敌》
·《娜拉》
·《终身大事》
“我一直唱着颂歌,现在,也该唱唱我了”( )
·雷抒雁
·公刘
·舒婷
·北岛
“三突出”原则强调的是极力塑造( )
·中心人物
·中间人物
·主要英雄
·英雄人物